本作品の第一の特徴は、超横長の支持体であることで、自分がしばしばチャレンジするスペックです。
制作面では独特の空間構成ができる面白さがありますし、設置面でもパブリック、プライベート問わず、空間の中で独特の存在感を出しながらも、調和もしやすいという興味深いモジュールです。
2001年から2008年にかけての不定期連作「水に杭」シリーズは数年の中断を経て、2011年に「杭」とタイトルを変えて再展開しました。
流動性や静寂性が表現できるのであれば「水面らしい」固有色には拘らないという方針は前シリーズと同じです。
加えて本シリーズでは、杭以外のモチーフも追加したり、杭と関係づけて配置したりするなどして「いろんな杭の風景」を構築することにチャレンジしています。
本作は、新タイトルでの第11作目です。
遠近の対比をつけた杭のある岩礁を配して、「色付きの水墨画」みたいなテイストを狙ってみました。
色遣いも、こういうサイズでピンク系のものはなかったので、そういう意味でも楽しめた制作でした。
使用パネルは表裏両面貼り。画面、側面、裏面と全面に地塗り。画面背景色と同色が側面にも塗り重ねられています。
画面では、下塗りと木目を潰す削りによるプレパレーションの後、部分、ベタ合わせて20層以上、描写として塗りを重ねます。そして、水をかけながら耐水サンドペーパーでの研削を、完成画面が見つかるまで繰り返します。
作品裏面のスリットはパネル内通気ダクトですが、設置の際、ピン、フック類も引っ掛けられます。
また、削り出しによる平滑なマチエールなので、作品をふきん等で拭き掃除することもできます。
アクリル絵具の積層と研削で、絵面を描き出していくこと(個人的に「レイヤリング」とします。)は、非対象フリー絵画「Layers of Color」と変わらないので、本シリーズの作品においても、そのマチエールや発色感は一貫しています。
絵画の特性の一つ、「重層的なマジック」を活かしきること。
支持体上に絵具によってしか存在し得ない光景。
制作を志した頃からの私の欲求に沿ったやり方「レイヤリング」1999年に見つけました。
以降、この「レイヤリング」でペインティングの可能性を追求しています。
