イアニス・ルサキスは、デジタル・コラージュの芸術と技法を使いこなしながら、おそらく無理なく無意識に、精神の後背領域の構造と空間配置を進めている。このヒンターランドは広大で普遍的なものであり、夢と幻影の国、すべてがすでに起こった、あるいはすべてが起こりうる国に似ている。このタイムカプセルの中で、成熟した20世紀のあらゆる道具を携えて、ヤニス ルサキスは、個人が存在と不在の間で揺れ動く、固有の矛盾の風景の仲介者となる。 個人が上に立ち、個人が潰される。 この世界の美的参照は、断片的だが最終的には一貫しており、完全な物語の性質の中で、戦後の世界の遺産を巡る認識を調整しながらこの一連の映像の中で表現されています。
これらのイメージの吉兆と脅威の意味解釈にもかかわらず、ヤニス ルサキスのデジタルコラージュは、それ自体、自存する美の世界である。この美的完成度(完全ですべてを包み込むような印象)を鑑みると、視覚的な物語は次第に過去の至福の小さな祭壇へと変容していく。引きこもる見慣れた世界、強迫観念的に想起される工夫された世界。